Maxime Rebière m’a été présenté par Dominique Borg qui devait réaliser les costumes. Les croquis de Maxime rendent compte discrètement de cette histoire, de ces mutations esthétiques, certaines voulues, d’autres rendues nécessaires par le conflit de personnalités et par des impératifs techniques et artistiques. Le théâtre est une école de réalité. On rêve et puis on doit affronter la réalité. Les croquis et les aquarelles de Maxime portent la trace du rêve, de nos rêves à tous, ceux d’Isabelle et d’Alfredo en premier lieu, le spectacle ayant été conçu pour elle et par lui à partir de mon texte et du roman d’Alexandre Dumas fils, mais aussi de la réalité, de ses hésitations et de ses déterminations. Le théâtre est un art vivant, que rien, jamais, ne saurait figer. Bien qu’éphémère, il n’est pas voué à l’oubli. Au contraire, il reste inscrit dans la mémoire subjective de chacun. Mais cette mémoire a besoin de soutiens matériels et nous savons, moi en écrivant chaque jour, Maxime en dessinant, que nous aurions, bien plus tard, des appuis pour nos souvenirs et ceux des autres. Isabelle Adjani avait commencé sa carrière par le théâtre, puis s’était orientée vers le cinéma et voici qu’elle redécouvrait le mystère du jeu théâtral. Ceux qui ont assisté à une ou plusieurs représentations de la pièce savent jusqu’où elle est allée dans l’expression de la douleur et de la passion et donc ce qu’ont constitué pour elle ces trois mois de répétitions et ces deux mois et demi de représentations.